БалетВера. Надежда. ЛюбовьБлокада Ленинграда (2018)БлаговещениеВиноградник (2017)Лики искусства и наукиСпорт (2016)Балетные зарисовки (2016)Бывалые (2013)Движения вперед. БыкиГоры. Озёра. Звезды

Выставка, посвящённая 75-летнему юбилею снятия блокады Ленинграда на Международном фестивале "Розы России" /Санкт-Петербург/

Афиша
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
Выставка на Международном фестивале хореографии
 

Выставка "Блокада Ленинграда" , посвящённая 75-летнему юбилею снятия блокады Ленинграда, состоялась 22-25 марта в Санкт-Петербурге. Выставку представил Международный фестиваль хореографического искусства "Розы России" по адресу: Санкт-Петербург, Лермонтовский проспект, 43/1

________________________________

Автор коллекции "Блокада Ленинграда" коренная Ленинградка, художница Наталия Николаевна Шевченко, работающая под творческим псевдонимом Натан, родилась в 1974 году.

Натан пишет не отдельные полотна, а коллекции картин, объединенных одной темой, погружаясь в нее и создавая до тех пор, пока не исчерпает для себя потенциал темы. Во всех ее полотнах прослеживаются два мотива: особое отношение к движению и хореографии, берущее истоки в детстве художницы, и эмоционально переданные, во многом, жёсткие образы.

Обратимся к коллекции «Балет». Рассматривая фигуры балерин, зритель не увидит изящества, утонченности и идеальных пропорций, но для передачи чрезвычайной сложности такого искусства, как балет, Натан этого и не требуется. Важную роль играет эмоциональная составляющая картин: глубинный энергетический всплеск, порождающий восприятие не сценического действа и артиста как такового, а движения самой формы путем изменения пропорций тела балерин, использования необычных ракурсов.

Продолжая работу над пониманием природы балета, в 2016 году художница пишет коллекцию «Балетные зарисовки», в которой ещё больше погружается в создание живописно-пластических образов, раскрывающих единство музыки и танца.

Наталия Шевченко обращается в своём творчестве и к темам с совершенно иной эмоциональной наполненностью. Обратимся к циклу картин, посвященных блокаде Ленинграда. С этим трагическим событием художницу связывает история её семьи: её бабушка и дедушка жили в осажденном городе.

Первое, что приковывает к себе внимание зрителя, - образы Дмитрия Шостаковича, Ольги Берггольц и Ксении Петербургской. Музыка блокады, Голос блокады и – неожиданно - святая блаженная Ксения.

И если появление первых двух героев объясняется тем, что искусство помогало не пасть духом от ужасов войны, которые для ленинградцев складывались с одной стороны из голода, холода, болезни и лишений из-за вражеского окружения, с другой - из невозможности открыто рассказать стране о том, что на самом деле переживает город-фронт; то появление Ксении Блаженной навеяно рассказами бабушки Натан о том, что во время войны только ВЕРА и молитва Ксении снимала страх.

Голос блокады - поэтесса Ольга Берггольц, которая осталась в осаждённом городе и работала на ленинградском радио. На протяжении всей блокады жители слушали её передачи, ее спокойный и уверенный голос, поддерживающий почти отчаявшийся народ. Кроме того, Ольга была одним из активных авторов первых выпусков "Окон ТАСС" - самой действенной формы визуальной пропаганды, но, помимо этого, и летописи обороны города, в которой сохранились свидетельства подвига горожан и защитников Ленинграда.

Портрет Ольги Берггольц Натан написала к стихотворению, созданному поэтессой в сентябре 1941 года:

"Видим - опять надвигается ночь,

и этому не помочь:

ничем нельзя отвратить темноту,

прикрыть небесную высоту..." 

На портрете Ольга Берггольц возвышается над крышами ленинградских домов.

Именно строки Ольги Берггольц выбиты на памятнике "Родина-мать" части мемориала, который является символом памяти погибших жителей блокадного Ленинграда. Пискаревский мемориал - огромная братская могила, где погребены около полумиллиона человек. В такой же братской могиле был похоронен и скончавшийся во время блокады муж Ольги Берггольц.

Самый яркий пример силы искусства - Седьмая (Ленинградская) симфония Дмитрия Шостаковича, которую он начал писать в сентябре 1941 года, когда вокруг города на Неве замкнулось кольцо блокады. В это время композитор подал заявление с просьбой направить его на фронт, но вместо этого вместе с семьёй его отправляют в Москву, а затем в Куйбышев, где 27 декабря была закончена работа над симфонией.

02 июля 1942 года летчик Литвинов доставил в блокадный город четыре нотные тетради с партитурой Седьмой симфонии.

После голодной зимы 1941 года в Большом симфоническом оркестре Ленинградского радиокомитета осталось только 15 человек, а для исполнения симфонии требовалось более ста. По радио объявили, что приглашаются все музыканты.

"На первой репетиции некоторые музыканты физически не могли подняться на второй этаж, они слушали внизу. Люди не могли сидеть, так они исхудали. Приходилось стоять во время репетиций", - вспоминал кларнетист Виктор Козлов.

09 августа 1942 года в блокадном Ленинграде Большой симфонический оркестр под управлением Карла Элиасберга исполнил Седьмую симфонию Дмитрия Шостаковича. День был выбран не случайно: в этот день немецкие солдаты намеревались захватить город.

Несмотря на авиаудары, в филармонии были зажжены все люстры. Симфония транслировалась по радио, а также по громкоговорителям городской сети. Её слышали не только жители города, но и осаждавшие Ленинград немецкие войска, считавшие город практически мертвым.

На портретах кисти Натан мы видим Дмитрия Шостаковича полным достоинства, его гордая прямая осанка – как собирательный образ несломленного города Ленинграда. Мы видим, как звуки Седьмой симфонии пронизывают город, наполняя его светом. И снова творец изображён над городом, как данная свыше сила, защищающая блокадный Ленинград.

Если портреты Ольги Берггольц и Дмитрия Шостаковича помогают почувствовать высоту духовного подвига, на который были способны ленинградцы, то портрет Ксении Петербургской – это метафора великой скорби. Ксения держит на руках невесомое, убитое голодом тело. Тело, в котором осталась только душа. Или душу, которая стала сильнее тела.

Особенность блокадного цикла Натан – яркий и глубокий бордовый цвет. И это не формальный символ героизма, оттенки красного подчеркивают внутреннюю силу персонажей.

Текст: Мельникова Анна

 

© 2012-2019 Натан художница

Лауреат II степени IV Международного конкурса художников "Мир.Энергия.Человек" г.Астана, 2016г.

Лауреат II степени V Международного конкурса художников "Астана - центр мира и духовного обновления", 2018г.

kcdo@bk.ru




Выставка, посвящённая 75-летнему юбилею снятия блокады Ленинграда на Международном фестивале "Розы России" /Санкт-Петербург/
 

Видео